| Revisión conceptual-perceptual de la ciudad moderna |
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Mayrim Porras |
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Ser modernos es encontrarnos en un entorno que nos promete aventuras, poder, alegría, crecimiento, transformación de nosotros y del mundo, y que, al mismo tiempo, amenaza con destruir todo lo que tenemos, lo que sabemos, todo lo que somos (...) Ser modernos es formar parte de un universo en el que, como dijo Marx, "todo lo sólido se desvanece en el aire" All that is solid melts into air, Marshall Berman |
En el plano específico de lo arquitectónico, el término modernidad tiene una connotación diferente al de otras ramas de la ciencia y las artes, pues, si bien la llamada edad moderna abarca el período comprendido entre el siglo XIV y mediados del siglo XX, la modernidad, o más específicamente el Movimiento Moderno, alude al período de la práctica y la teoría de la arquitectura y el urbanismo comprendido entre principios de este siglo y los primeros años 80. En un período inicialmente signado por la destrucción y las guerras, los auto-proclamados arquitectos modernos encontraron el terreno propicio en el cual desarrollar teorías, planes y modelos de lo que debía ser la nueva ciudad moderna, de la que quizás Brasilia es el ejemplo más icónico.
El trabajo que se desarrolla a continuación pretende, a través del estudio de un caso concreto, hacer una revisión de los presupuestos a partir de los cuales se concibe la ciudad moderna, para luego, y echando mano de las claves y pistas que ella sugiere, establecer una propuesta argumental de posibles formas de actuación en ella desde el momento actual.
El caso particular que se ha seleccionado para este estudio es el de Ciudad Guayana. Por una parte, la selección obedece a que es éste el único ejemplo que encontramos en Venezuela de ciudad moderna concebida enteramente a partir de un plan urbano. Por otra parte -y quizás sea ésta la razón de mayor peso-, desde siempre aprendí a reconocer esa discontinuidad de largos recorridos -claro está, desde el vehículo- a través de calles desparramadas por la nada que de tanto en tanto tropiezan con algún edificio, con algún evento, como una ciudad.
Ya por razonable o por inevitable, he descartado la búsqueda de la total objetividad que ocasiona el distanciamiento entre el objeto-proyecto de estudio y la mirada de actor y espectador en la ciudad. Pues es ésta la primera forma de ciudad que he conocido, la que ha convertido lo dislocado, lo no-familiar o lejano, en íntimo, en propio, y por eso en amable y "obscuro objeto de deseo".
SIGUE...
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